在异乡的山水间安置乡愁
在异乡的山水间安置乡愁文/赵华奎
乡愁是个永恒的话题。这两粒沉甸甸的文字，对那些远离故乡、身在异乡的人，也永远是心头难祛的微恙，总会时不时地从脑海间升起，陷入一丝感伤。
我于十八岁从安徽老家参军入伍，来到美丽的海南岛，开始了自己的军旅生涯，在这样平凡而又毫无波澜起伏的生活里，不知不觉就度过了二十六年。从军多年，也辗转多地，虽然有幸领略了异乡的山山水水，但都在流年飞逝中渐渐淡去影子。唯有关于故乡的记忆，像刻在树干上的刀痕，随着日月斗转星移，越来越清晰，任凭风吹雨打，怎么也抹不去。
长年在外，家的概念就显得更为敏感而厚重。我的父母和弟妹在安徽，妻儿在海南，而自己在广东，这样一家三地的家庭，在当代军人中间并不少见。这些年，我的日常生活早已融入部队集体生活，白天多忙于学习、训练和处理公务，当夜晚一个人静下来时，总会不由自主地想起故乡的人和物事，乡思自然就成了一种牵念、一种隐疼。我有时甚至想象能从体内唤出另一个自己，促膝对坐，互相倾诉。于是，我把闲暇下来的部分时光都交给了诗歌。
对我来说，写诗算是一种心灵寄托和情感抚慰。断断续续地写了十几年，也纯粹是为了打发那些独处的寂寞的时光。但我对诗歌一直心存敬畏，从不轻易动笔，大多是以军旅、乡土、大海为题材，凭自己的感觉写一些抒情诗，沉浸在小我的格局里自娱自乐，忆那些过去的人和事，写一点一滴的生活感悟。
我写《忆乡辞》（组诗）的时候，其实也就是从十八年前的记忆中淘出一些生活片段和细节，在脑海间回想那些已经消失的画面，尔后用简洁的文字表现出来。比如，“夕阳被鸟影剪辑之后，在湖面上放映/波纹是剧情中最不安分的部分/把一叶小舟安排进去/再安排一个撒网的人，画中便流出了桨声”（《纸上故乡》），这一小节主要是自己在作画时，构想出几桢风景，衬托出故乡之美。
再比如，其中还有一首小诗《忆》，这样写道：“记忆被水盘活/以一种回流模式向低处撤退，在地里彷徨/我默念的远方是故乡/粗茶和淡饭，是每个平凡日子的主题/二两老酒灌杯/提出了香气，浮动着父母长相厮守的光景/他们越来越苍老/脸上的皱纹尤显多余/我多想，一把摁住岁月见风起澜的部分”。只有短短九行，诗语也极为简单明了，其实就是怀念我探亲回乡时，父母、我和弟妹们在老屋里一起吃饭的温馨场景，表达出一种担心父母越来越老的复杂心境。同时也念及从前，爱酒的父亲时常会塞给我几角钱，派我到集市上打酒，并允许我把剩下的几分零钱当跑路费，换几颗糖果带回来和弟妹们分享。每每想起这些，心头都会涌起汩汩暖流，也会渗出滴滴苦涩。
我一直没有认为自己是个诗人，顶多算是个诗歌爱好者。在中国作家网将我作为第11期本周之星推出一组作品之后，诗评者范墩子先生的点评很中肯，赵华奎就是根据自己感受写诗的人，从诗歌的延展性和深度上看，还有很大的提升空间，应更多地将笔触聚焦到当下的生活中来。所以，我得不断地向那些优秀的诗者们学习，努力写出一些像样的文字慰藉自己，能与读者产生丁点儿共鸣。
更重要的是，能让浓浓的乡愁，在异乡的山水间找到栖息之处。
2020.04.10
忆乡辞（组诗）
文/赵华奎
◎纸上故乡
夕阳被鸟影剪辑之后，在湖面上放映
波纹是剧情中最不安分的部分
把一叶小舟安排进去
再安排一个撒网的人，画中便流出了桨声
给人间扮上绿装
是春风初来乍到时，就心生的一个念头
当我踏上平原，用水笔洇开它的心扉
看到遍地芳草如茵，透了纸背
河流在故乡住了很久，很久
仍学不会用方言讲述村事，和陈风旧俗
杨柳垂岸。我在树下补画的那个人影
是年迈的父亲
他和石头一样沉默。我把沉默的空间
作为留白
在题头和题尾，分别拓上自己的名字
◎忆
记忆被水盘活
以一种回流模式向低处撤退，在地里彷徨
我默念的远方是故乡
粗茶和淡饭，是每个平凡日子的主题
二两老酒灌杯
提出了香气，浮动着父母长相厮守的光景
他们越来越苍老
脸上的皱纹尤显多余
我多想，一把摁住岁月见风起澜的部分
◎秋收之后
谷粒进仓之后，秋天就慢慢静下来
和父亲一样陷入沉思
落叶纷纷，从他的肩头滑过，坠入土里
辽阔的天空有雁群过境
被田间稻草人，用眼里最明亮的部分贮存
南行的路上
走着一群放下了镰刀的人
背倚着秋光，父亲的身影弯曲而单薄
树下的牛影却很厚实
它在反刍着那些田间地头留下的蹄印
当风将落叶一次次吹远
这一年，又入了旧历书中，毫无起伏
◎再记老屋
炊烟被风移走了
村庄的轮廓更加清晰。雀啼是一支晨曲
两三声鸡鸣犬吠，跳跃其间
唱醒了村后一池水
老屋坐于晨光中
旧门环寂寥了许久，也没有生人叩响过
一只只手印叠于桐油门扉
那是父母，揭开每个日子时遗留的痕迹
屋中的家什，都和父母一样年长
每一件都是弃不掉的记忆，被时间磨光
堂前画已破，祈福的寄语
一如既往站在左右，宣读生活的篇章
那时，我还不会提字作诗
燕子飞来飞去，替我流转心底的眷意
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