石磙碾压出来的乡愁——邱风老师诗歌印象
本帖最后由 诗酒自娱 于 2015-8-5 12:24 编辑石磙碾压出来的乡愁——邱风老师诗歌印象
文/高山松
因为参加2013年鄂州太和红枫节，才有幸与邱风老师相识，才有幸与这位当初红极一时的“小清新诗歌流派”的代表人物有了一面之缘。我们是以太和红枫的名义在鄂州相聚，我们更是以诗歌的名义在吴国的故都结缘，如果说太和红枫是春天的精魂，那么小清新的诗歌便是太和红枫的精魂。邱风老师是中国乡土作家协会理事，湖北省作家协会和湖北省文艺理论家协会理事，鄂州市作家协会副主席，头上的光环是相当炫目。而当我们以诗歌的名义在春天里相逢，邱风老师头上的这些光环便在瞬间化作了一缕春风，温暖着我们刚刚从冬天解冻的一颗诗心。
记得在上学的时候，我们曾经读过一篇课文叫《春满鄂城》，当时在我们的心目中，鄂城便成了春天的象征，也成了我们纯真的心灵中向往的桃源。没想到事隔三十多年后，我竟然有幸踏上这片热土，亲身体验鄂城的春意。当我们走出火车站的时候，鄂州的诗友李鹏和寒溪幽兰早已驾车等候多时，当车行至洋澜湖的时候，邱风老师与诗友平儿便在湖边的九曲回廊上漫步，与堤上的官柳融为一体。看到官柳已经发芽，我仿佛看到了鄂州春天里萌动的诗意，看到邱风老师满面的春光，我仿佛看到了吴国故都焕发的春意。无论是在洋澜湖流连，还是在长江边漫步，我们的话题始终都没有离开过诗歌，正如诗人铁舟说过的一句话，诗歌真是个好东西，他能让两个素不相识的人瞬间变为知己。站在孙权的塑像前，我们凭吊的又岂止是千古风流，还有我们转瞬即逝的诗意，还有我们曾经拥有的小清新。
谁说小清新的诗歌已经过时，当我读了几首邱风老师赠送的诗集里的诗歌后，我忽然觉得小清新的诗歌就如那坛陈年的老酒，是越陈越香，越品越有味道。这坛老酒酿造的原料是与生俱来的乡土乡情，发酵的酒曲是纯真的记忆，这坛老酒用的是家乡老屋后面那口老井里的井水，时常触动我们归根的情结。乡愁是我们的根，乡愁也是诗歌的根，邱风老师的小清新诗歌之所以能够常品常新，正是因为他的大部分诗歌里都融入了浓浓的乡情。而用石磙碾压出来的乡情，却更加透明，更有韧性。都说命比纸薄，而用石磙碾压出来的乡情，不正是这张命运之纸吗，纸虽很薄，情却很厚，你用一支写诗的秃笔，又怎么能够轻易捅破。探索是无止境的，诗意也是无止境的，诗人的诗句通过石磙反复碾压后，便成了一块薄冰，渗透到读者的心里。
在这里，我们不谈诗歌的技巧，因为与乡土乡情相比，与乡土乡情酿造出来的小清新相比，诗歌的技巧是多么苍白。如果说乡土乡情是巴河里的流水，那么小清新的诗歌便是河边的绿柳，这是我在读了邱风老师的《巴河春》的诗句后得到的一点真实的感受。邱风老师在诗中是这么描绘巴河的，“巴河是历史的女儿/巴河是天地间的娇宝宝”，而通常在我们的惯性思维中，我们总爱把河流比喻成母亲，长江和黄河都是我们的母亲河，这是勿容置疑的。但邱风老师却反其道而行之，将巴河比喻成女儿和娇宝宝，不是让我们更加真切地感受到了巴河的可爱吗。如果说把河流比喻成母亲，那是一份感恩的情结，那么邱风老师把巴河比喻成女儿和娇宝宝，那便是站在了父亲的高度，把建设家园和保卫故土当成了一份诗歌的责任与担当。虽然我这里没说这首诗歌的视角多么独特，但还有什么样的视角比父亲的眼界更高，还有什么样的意境比父亲的胸怀更加宽广。在《巴河春》接下来的诗句中，我们便进一步感受到了女儿的顽皮与父亲的包容，“江南还在冰封中酣睡/巴河已调皮地掀开被窝”，没想到拟人化的手法竟会达到如此神奇的效果，不仅把巴河活灵活现地展现到了我们眼前，更让我们看到了童年的影子，看到了父亲为我们盖被的场景。我们不得不承认，面对如此真实的细节描述，一下就击中了我们心里的软肋，我们尘封的童真竟然是如此的脆弱，如此不堪一击。而诗人正是抓住了我们心里最脆弱的环节加以再现，让我们的情感如决堤之水滔滔不绝。如此看来，诗歌的感染力并不是靠刻意去渲染的，邱风老师的高明之处就在于不经意间流露出来的乡愁，让读者深陷其中不能自拔。四两拨千斤的功法不仅是太极神功至高无上的心法，也是诗歌的更高境界吧。
我不知道溢流河是一条什么样的河，但在诗人的笔下，溢流河是丽人的眼睛，溢流河里的水，是昔时乡土太浓太浓的伤感。同样是一条河，在诗人的笔下却承载着不同的使命，同样是拟人的方法，而在邱风老师的笔下却显示出不一样的风采。巴河是女儿，溢流河便成了少妇，我想在诗人的内心深处，或许是把溢流河当成了相濡以沫的妻子。我们试想一下，一首诗与一条河牵手，一定还要有一座桥梁，而作者这首《溢流河的桥》，便自然而然地把诗歌与河流连接到了一起，把我们与家乡连接到了一起。这便是我们平时所说的诗歌的内涵吧，作者通过一座桥梁营造出来的空间，让我们一下就找到了彼岸，一下就找到了皈依的感觉。“没有平湖雨烟映衬/也弯得那样好看”，溢流河的桥是弯曲的，并且弯曲得这样好看，这就暗示着我们的回归之路也是弯曲的，我们的人生也不可能是一马平川，曲径不仅能够通到幽处，曲径还能通向我们心灵的家园。溢流河上一座弯曲的桥梁，我们怎么看都看不到彼岸的风景，我们怎么解读都无法揣测诗人的一颗诗心。但有一点是可以肯定的，那就是诗歌完成了，作者便离场了，一千个读者便有一千个哈姆雷特嘛，而诗歌的魅力正是诗人为我们营造了更大想象的空间。
邱风老师是鄂州人，血管里流淌着三国历史人文的血脉，即便是在《东坡赤壁夜游》的时候，也会把凭吊的心情巧妙地用诗句转化为叩问。我们说乡土是根，那么扎根的地方一定会有一片历史人文的沃土，而诗歌正好是连接历史与现实的一座桥梁。关于这座桥梁，诗人在诗句中这样写道，“历史的河弯在这里/卷起时代潮/把千古赤壁矶/冲刷成一堵断岸”，而对这堵断岸，我们除了一支秃笔，除了一颗不老的诗心，还有什么能够穿越。“远方的大江/眨巴着数点渔火/捕捞古时情绪/徐徐清风拂去/三国鏖战的硝烟”，如今是硝烟不再，往事都被尘封，江中的渔火都化作了昨夜星辰，我们将用什么样的心情加以凭吊。冥冥之中，诗人仿佛成了那位把酒问天的老人，丰碑何存，风流安在，光阴比流星流失得更快，我们又到哪里去找流浪的痕迹。在《东坡赤壁夜游》这首诗中，作者正是通过怀古之幽情引发人生的更深层次的思考，以叩问苍天的豪情激发我们内心潜在的动力。无论怎样的雄姿英发，最终都会灰飞烟灭，既然结果算不了什么，那就享受过程吧，每一段行程都是一颗启明星，照亮暗夜中找不到家园的孩子。都说诗歌是从厚重的人文底蕴下生长起来的一株奇葩，没有厚重的人文底蕴作为支撑，写出的诗句一定是苍白无力的。而邱风老师不仅视野开阔，而且底蕴相当丰厚，从诗句中传递出来的能量都具有极强的爆炸力，能够炸开冰封的往事，将现实与历史巧妙地融合在一起。一方水土养一方人，而一方底蕴深厚的水土养育出来的一位诗人，能够用诗句加以回报和感恩，这也算是造物主的一大幸事吧。
从东坡赤壁回过头来，我们就从历史的残片上回过神来，随着邱风老师的诗句，我们又走进了《故乡二月》。在邱风老师的诗句中，二月是还乡的季节，二月是阳光与草香掺和的季节，二月的细节里，总有那么多挥之不去的烙印。读完邱风老师的《故乡二月》，我们仿佛回到了童年过春节时的场景，虽然已经太过遥远，但读了邱风老师的诗句，此情此景仿佛就在眼前。邱风老师这首诗歌用的是照相机的镜头，再现了新年的喜庆与乡情的浓烈，彰显了作者细腻的笔触和叙述的功力。二月的爆竹，二月的民谣，二月的采莲船，二月的龙灯，二月的祝福以及二月的社戏，在诗人的笔下都显得格外清新，格外亲切。正如作者在诗中写的那样，二月的本真是岁月和潮流无法洗掉的，永远是我们记忆中的一方净土，诗人是二月故乡里的一枝腊梅，无论走到哪里，都会绽放出对故乡的眷念。关于诗歌应该怎么写的问题，是永远都没有定论的，存在的就是合理的，读起来给人感觉亲切，能够触动读者心灵的诗歌一定就是好诗歌。而邱风老师的《故乡二月》不正是在故乡这片热土上开出的一朵鲜花吗，这朵鲜花散发出来的，不正是我们久违的乡情和梦中的呓语吗。故乡是不需要太多形容词来装饰的，诗歌也是如此，邱风老师的小清新诗歌，可以说是与故乡的精髓不谋而合，如芙蓉出水，天然去雕饰。从某种意义上来讲，邱风老师的诗歌就是故乡的代言，在故乡的小池塘里，平静的外表下，涌动的是一颗驿动的诗心。春江水暖鸭先知，而故乡的疾苦，只是敏感的诗人最先明白。
为了潜入到故乡的深处，聆听故乡的心跳，邱风老师又写出了《拾穗的日子》，从一粒稻穗里探听故乡的秘密，然后用诗歌展示出来。“拾穗的日子/浸泡着父辈的汗腥/在酷夏如火阳光里/凝成布谷啁啾”，诗句一开头，就直击故乡的要害，诗人这哪里是在拾穗，分明捡拾的是父亲的汗珠，是故乡的精髓。诗人拾穗拾起来的诗句，便是原汁原味的乡土乡情，每一粒稻穗上都闪耀着阳光的七彩，每一粒稻穗上都隐藏着诗人的情怀。我也曾经有过拾穗的经历，现在回想起来在梦中都会笑醒，那时拾穗还可以挣工分，正如诗人诗中写的那样，“记工员伯伯的秤杆/钩起我们的劳作/就钩起了一串串童谣”。现在看来，这一串串童谣是我们捡拾起来的，天上的星星也是我们捡拾起来的，只不过在当时我们没有意识到这些，诗人的诗句便是一个让我们重新认知的过程。其实生活中并不缺乏诗意，缺乏的是一双发现的眼睛，而诗人的笔不正是这双眼睛吗，特别是邱风老师这样小清新的诗人，随时都会把生活中的诗意展现到我们眼前。拾穗的日子虽然一去不复返了，但在现实生活中，邱风老师每天都在拾穗，把当下的精华捡拾起来，编制成成年人的童谣。
稻穗捡拾起来了，还要经过碾压才能变成谷粒，诗意捡拾起来了，还要经过作者的加工才能变成精神食粮。正如邱风老师在诗中写的那样，石磙是乡村最古老的加工工具，也是我们祖先智慧的结晶，虽然岁月磨去了他的棱角，但他永远是压在诗人心上的一枚定时炸弹。这枚炸弹爆发出来的乡愁，经常会击中诗人的要害，将诗人炸得面目全非，诗人用这些碎片组装起来的诗句，又重新成为一枚炸弹，带给读者的是极大的震撼力和巨大的感染力。“石磙哟/你饱蘸山村世世代代的/心血，泪水，热汗/悄悄地留在这里/给历史和自然/写下一颗/纯属于中国农民的标点”，这是《石磙》这首诗结尾一节的几句话，我之所以在这里引用，是因为最后一句极为传神。读了这些诗句，邱风老师的灵气由此可见一斑，原来诗人的灵气便是来源于生活，生活的底蕴越深厚，诗歌的灵气便会越传神。目前对诗歌写作要求最多的一句话便是要接到地气，我想这里所谓的地气，便是乡土的气息，便是生活的气息吧，空中楼阁即使再华丽，也不会被读者认同。
如果说石磙碾压出来的诗句是一份乡愁的话，那么我们可不可以沿着石磙轮回的曲线，找到我们苦苦追寻的回归之旅呢。为此，请允许我以诗歌的名义祝福邱风老师，祝老师在诗歌寻根的道路上走得更远，早日找到心灵的皈依之所。
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