汪常《汪常格律体新诗选》的形式分析
本帖最后由 诗酒自娱 于 2015-8-5 12:23 编辑汪常《汪常格律体新诗选》的形式分析
万龙生
“中国格律体新诗网”主办的《格律体新诗》第九期由晓曲主持的《诗推荐》栏目，以《汪常格律体新诗选》为总题，一举发表了汪常这位“90后”在校大学生的格律体新诗15首，使他近年来格律体新诗的创作成果得以集中展现，让我们看到一颗新星带着耀眼的光芒冉冉升起。《格律体新诗》此举的意义已经超越了汪常个人，因为他是作为格律体新诗阵营里年轻一辈的代表出场的，彰显了格律体新诗后继有人的可喜局面。
这组作品前，刊登了我的一篇短文。由于没有事先读到作品，所以只是根据平时零散阅读的印象，对他的成绩作了笼统的肯定。并且通过汪常的学诗经历，再次阐述了传统诗词是步入格律体新诗领域的便捷之路的观点。及至读到他这组作品，才可以毫不夸张地说，真得对这个贵州小诗弟刮目相看了。
汪常的格律体新诗诗龄并不长，但是他一经进入这一园地，便产生了由衷的热爱，锲而不舍地学习理论，并将所学的格律体新诗基本原理贯彻于创作实践之中，用以表达自己从生活中捕捉到的情思，形成一首首格律体新诗作品。我觉得，那篇短文中这句话显得过于保守了：“他已经在学习诗词的基础上初步掌握了业已初步成型的格律体新诗规范，创作出一批较好的作品。”其中，“初步”应该改为“基本”，“较好”应该改为“不错”。
这样说并没有夸饰的成分。还是让我们看看汪常对于格律体新诗形式的运用吧。十五首诗中，包括了格律体新诗的三种体式。不妨做个归类好了：
一、整齐体4首：
《残生》、《落日余晖》（九言四步四行诗）
《拘一缕相思给你》（六言三步八行体）
《致——》（十一言异步整齐十四行体）这是整齐体中的一种异体，需要做一说明：此诗一、二、三节都是十一言五步整齐体，而最后一节二行则是十一言四步整齐体：
总遥望/那恍然/咫尺的/天边
总安慰/这黯然/神伤的/时年
二、参差体9首：
单纯参差体，即全诗只有一种基准诗节的作品：《触摸彩虹》、《写给天空》、《陪你》、《怀念》、《和洪亮兄<发丝>》、《雪落之城》、《致泉水》
多重参差对称体，即或对称方式的作品：《你是我的一个梦》，全诗有两种基准诗节；《秋日寄北》，一、二节对称，第三节呈轴式对称，也可以称为节内的“岸柳倒映式”：
彩云蟾宫
谁探看
二十一世纪我与你的情话
都藏在
蓝蓝天空
应该说，这是一种首创呢。
三、复合体，即全诗既有整齐体部分，也有参差对称部分的作品。这是一种要求十分严格而又相当灵活的诗体，是新世纪以来格律体新诗界非常可贵的集体创造，能够充分体现格律体新诗的无限可操作性，从而破除了关于格律束缚思想的谬见。这样的作品只有《惊艳》一首：（一、二节参差对称，第三节为七言三步整齐体，第四节是节内对称）。而节内对称也是新时期格律体新诗界从实践中归纳出来的除基准诗节之外的一种对称方式，也有全诗采用不同节内对称的作品呢。
此外，还有一首《保密系统》情况比较复杂，不好归类，但是又不能排除在格律体新诗之外。此诗一、二节都是十言四步体，造成界定问题的是第三节：
机关算尽这是何必
你不必对我进行分析
我的空间很小很小
装着微不足道的秘密
本来如果这一节字数一致，全诗可以成为“变言变步整齐体”；像这样异言同步，却在外形上具有节内参差对称的特性，那么就还是置于复合体比较合适吧。可以认为，这是汪常的实践为理论家提出了新的问题，这个问题的解决也可以认为这是他的新贡献。
从总体来看，格律体新诗诗人们更习用整齐体，而从数量看，汪常这一大组作品以参差体居多。而且他不止于对单纯参差体的运用。这就足以说明他在对格律体新诗体式的掌握上已经达到了得心应手的地步。看来他并没有受到什么“束缚”。
至于汪常作品全面评价本文就不再涉及了。我想，只要还有一点鉴赏能力，只要对于格律体新诗不抱偏见、不怀成见，是不难发现它们的美质的。
万龙生，男，笔名余见，网名诗酒自娱。1941年3月3日生于湖南省衡阳县，汉族人。1949年迁居重庆市。现为中国作家协会会员、中华诗词学会常务理事、重庆市诗词学会副会长、《重庆文学》副主编、世界汉诗学会副会长兼格律体新诗委员会主任、“东方诗风”论坛站长及《东方诗风》诗刊社长、西南大学诗学研究中心特约研究员、《重庆艺苑》编委。出版的著作有：《戴镣之舞》、《献给永远的情人》，诗论集《诗路之思》及散文集《云影集》、《云影续集》，在《巴渝诗词十五家》占有一席之地，还参编过若干种诗歌选本、论著、刊物。
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