精雕细琢也成诗——试析身边的诗词（讲座发言提纲）
前言：身边的诗词，是我们经常接触到的那一类。我们在这里不必说明下面的诗词来自哪里，不言明作者是谁。在诗词创作热情高涨、作品大量涌现的大好形势下。不能不说作品中存在这样那样的问题。感觉到重点在付出真情、力求新意这两个方面存在差距；对自己的作品深究细改方面下功夫不够。故，在此处的发言，拟以构成诗的部份要素为主线，引用了较多例诗来充实分析的宽度。本发言针对力求新意 、流畅自然 、解析对仗 、提炼主题四个要素，讲一讲自己的看法。不当之处敬请指正。 发言中，对诗不对人，或可有益于探讨问题。一、传统题材，力求新意要避免宽泛，力求真切中国梦——我们的梦百年寻梦争朝夕，奋舞龙狮竞物华。治虎创新铺锦绣，环天潜海焕云霞。青山厦宇翔鹏鹤，绿水桥虹绕树葩。福寿身康车宅好，国强民富亿千家。
汨罗江感怀汨罗江水雾连天，手捧粽香思屈原。水拍风摧忠魂石，大夫含泪两千年。
端午呐喊连番气撼天，龙舟竞渡喜空前。听来振耳通通鼓，总似长鸣万古冤。
中秋抒怀玉兔东升旷野明，月圆之夜倍思亲。九州两岸同宗祖，兄弟共筹民族兴。
南乡子中秋有寄 秋夜冷晴光，桂蕊婵娟两未忘。碧树芳园争老去，匆忙，留住深情寄韵长。 洒泪向南方，鲁甸愁云唱国殇。何事月圆人又别，断肠，犹恨西风逞旧狂。
月满中秋 清风拂月朗，美酒醉吟诗。月饼香甜脆，桂花馥郁滋。亲朋团聚会，情侣叙相思。月满中秋夜，天涯共此时。（张九龄名句）
西江月甲午中秋 肤抹云脂珠粉，身袭银汉烟纱，佳期静好趁韶华，今夕绵绵情话。 良夜忽如朝露，相逢转瞬天涯，秋思此后落谁家？桂子飘飘洒洒。
马年迎春 马腾欢乐迎春到，气象万千殊不同。盛世中华兴国梦，精神豪迈气如虹。
咏春 桃红映日数千枝，柳绿临风百万丝。三江秀色芬芳好，四月春光最是时。
霁报春 煜煜天光晓色开，清流紫气出云台。忽惊丽影如翩蝶，轻薄春衫细剪裁。
春景梦底春光何处寻？春风一夜撼窗门。休因叶落怀秋怨，新叶已消旧叶痕。
二、气韵连贯，流畅自然望山有感连袤峰屏任尔题，照潭松影近灵犀。
山深当是无人赏，裁取白云作嫁衣。少了铺垫。谁裁取？嫁与谁？末句孤平。或可：深山寂寞求归宿
目送化雪初春夜愈寒，佳人北去路艰难。凭栏远眺随红迹，园外梅花尽落完。为了凭栏远眺，首句“化雪初春夜愈寒”最好是白天。否则，起转之间少了铺垫。
诗社年会感吟三阳开泰早逢春，咏友神交竞相吟。银霜未觉桑榆老，独爱鹤皋金玉音。银霜、桑榆（比喻晚年）、老，三者意思相近。
咏柠檬扎根砾土绿荫浓，不屈风霜花影重。
饱饮月华琼液满，流金吐玉竞葱茏。
末句的葱茏和首句的绿荫浓略有重复。末句之葱茏与前面的琼液满、流金吐玉似不相扣合。
好亊近船游德国滴滴湖 细浪托兰舟，划破一湖春色。云影水波相偕，映山青林碧。 晓风逐雾露朝阳，熹光扫阴霁。蓦见燕回鹰击，引梦牽魂寄不应是划破，而是让春色更浓。如用点染、泛起类。熹，热也、炽也，朝阳不至于此吧！。熹光之谓不准确，阴霁，意即阴晴，怎么扫呀？阴翳 蓦见燕回鹰击，此句也比较勉强，鹰击独用，少见。另，此句最好不入韵。 引梦牽魂寄，较牵强、别扭，末字最好入声韵。 其后改为：泛起、祥光、阴翳、鹰绕、问梦魂何寄（倚）
磁器口古镇 久寻磁器古风韵，闹市藏幽山色新。石板长街云里路，层楼吊脚水中村。清芬书院画图展，香溢茶坊丝竹倾。船泊嘉陵烟雨钓，鱼肥虾瘦尽鲜烹。慎用倒装句！此诗用了三个动词为尾字的倒装词组。给人以不流畅的感觉。 “苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，这是林则徐的名句。“生死以”是介宾结构“以生死（实际是‘以死’）”的倒装，把宾语“生死”提到介词“以”的前面。林则徐《赴戍登程口占示家人》力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。; 杨朴老婆的诗：更休落魄贪杯酒﹐亦莫猖狂爱咏诗;今日捉将官里去﹐这回断送老头皮！三、解析对仗，力求工稳岁晚自咏老树逢春发嫩枝，茶香梓里喜兰芝。根生唐宋夕阳眷，花遇秋翁风月滋。甲午得师勤点拨，乐时谢友漫抽丝。吟朋肝胆亦相照，坛里栽花不覚痴。唐宋、秋翁，前者名、名并列，后者形、名偏正。秋，在这里只能是形容词。点拨、抽丝，都是动词词组，作为宽对应无问题。若要细品，两个词组前者是动、动并列，后者是动、名偏正，略有差别。
鹤皋诗风鹤皋振玉九龙滩，知府辞官奉母欢。结社交朋酬唱咏，雕龙绣虎托心宽。为霖别墅多骚客，建设诗坛集雅丹。今古风流传史册，春江掀浪入云端。唱咏、心宽都是动词词组，结构则有所不同。雅丹对骚客貌似工整。但雅丹是指一种典型的风蚀地貌，又称风蚀垄槽，或者称为风蚀脊。雅丹，用在此诗句中有生造及以词害意之嫌？
建党九十三周年感赋 南湖画舫晓晨曦，九十三年勋业奇。四海靖平邦大治，九州崛起凤来仪。图强奋发同追梦，除旧鼎新一局棋。注重民生民敬仰，江山似锦映虹霓。大治、来仪都是动词词组。同是动词，一是数词；追是动词，局是量词。同追梦是动词词组，一局棋是名词词组。
许多字都有多种词性。如同：（1）<形>相同；~类、~岁（2）<动>共同：陪~。（3）<副>一同；~甘共苦。（4）<连>我~你一起去。（5）<介>引进比较的事物，今年的气候~往年不一样。又如落：<动>、<名>、<形>、<量>再如以：1、〈介〉～毒攻毒 2、〈动〉～一当十3、〈连〉～利再战； 4、〈名〉姓。再如苟：1、（名）苟草 2、（形）一丝不苟3、（副）苟且因循 4、（连）苟或（假如；如果）我心中的对仗要领：1、弄清词性（说形容词可以对名词，这是误解）。2、弄清主宾谓等词组关系及偏正等结构关系。3、我们可以以符合上二项为工对，至于以更细分的属性作要求，那是才子们炫耀才华的标准了。4、宽对，只管词组的词性，不计较词组结构，如易拉罐对迷你霜。建议采取较严的尺度来要求自己。5、排律、词的对仗，可适当宽一些。
四、提炼主题，惜字如金直言轶事到底者较为普遍，而末联通常有点题作用。不发挥其作用，有点浪费笔墨。末联，往往也是全诗韵味的集结点。能否能防止鉴定性结尾的弊端，尽量做到“诗中有我”呢？登华山偷得几分闲，来登峻峭山。举头观日近，探臂触云寒。影倒黄河里，情飞银汉间。唏噓临绝顶，险处亦心安。唏噓，叹息或抽泣。即或作叹息解，力度也不足，也未能表述惊诧之意。更有可能被人理解为哭泣。 末句比较平淡，少激情。改为：奋身（嘘嗟）、引领望长安(较有内涵)
深冬 巴岳山中行山清石径寒，叶落涧声残。崖上梅花久，无人驻足观。再改为：催人驻足观、何人驻足观评：梅花久、梅香久，这个久字并不贴切：作者路过，久与不久，无由得知。
催人、驻足也是相对立的。催是促其动，驻是留其停。
无人驻足观是写实，但不是诗句。非要那个“驻足观”吗？可否跳出过实的写法？
最后改为：崖上梅香绕，娇柔亦可餐，就多一点作者的想象或感受。感其香，醉其色而已。不是说“秀色可餐”吗？这正是此意。
流畅自然，是第一要务吗？
都江堰都江堰内泛清波，灌溉田畴壮苗禾。杨柳莺声迷野渡，蓝天丽日映长河。二王治水兴家国，万众蒙恩奏凯歌。太守李冰扬四海，泽披黎庶子孙多。末联与前面的表述重复，亦未能表达自己的寄托。显示了临门一脚乏力。但使李冰能再世，涤污斩浪遂人和。似谁何？但使丰功能再续，世间几处化沉疴？
大风堡揽胜 凭高眺望群山秀，旖旎风光似画屏。峰叠谷幽林泛翠，壑深石耸鸟争鸣。朝阳艳艳烟云散，暮色苍苍揽月明。更是清风无限爽，天然美景享盛名。也有临门一脚乏力的问题。结论性语言有点象广告。轻轻送我向前程。群峰、山光、驱云散，改变重复字。
蝶恋花观渝北大盛镇野樱花林
昨夜樱花开万树。冲破清寒，玉蕊迎风举。照眼琼枝怜楚楚，枝头犹湿晶莹露。 细雨霏霏迷晓雾。云岭峥嵘，转侧疑无路。此去苍茫知几许？春光更在山深处。此词下片后部给我们描绘了看不见的风景，并可引伸为实景外的诸如人生、社会景观等等。给人以广阔的想象空间。极尽诗“曲”之妙。
五、精雕细琢，为诗之道精雕细琢，方能提高。这应是我们的共识。我主张交出来的作品应能体现自己的最高水平：不交出病稿，不交出、不发布未经自己精心打磨的粗糙作品。只有自己精心打磨了，才能享受进步的愉悦。正如文题所言，精雕细琢本身就是一首美妙的诗。拿出粗糙作品待别人改，想以多取胜，是想抄近路、急功近利的表现。这非但不能凝练出好作品，还可能阻断自己进步的道路。
:victory:拜读学习精雕细琢也成诗，受益匪浅！
向老师学习，努力提高写作质量！
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