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前言：身边的诗词，是我们经常接触到的那一类。我们在这里不必说明下面的诗词来自哪里，不言明作者是谁。 在诗词创作热情高涨、作品大量涌现的大好形势下。不能不说作品中存在这样那样的问题。感觉到重点在付出真情、力求新意这两个方面存在差距；对自己的作品深究细改方面下功夫不够。故，在此处的发言，拟以构成诗的部份要素为主线，引用了较多例诗来充实分析的宽度。 本发言针对力求新意 、流畅自然 、解析对仗 、提炼主题四个要素，讲一讲自己的看法。不当之处敬请指正。 发言中，对诗不对人，或可有益于探讨问题。
一、传统题材，力求新意 要避免宽泛，力求真切 中国梦——我们的梦 百年寻梦争朝夕，奋舞龙狮竞物华。 治虎创新铺锦绣，环天潜海焕云霞。 青山厦宇翔鹏鹤，绿水桥虹绕树葩。 福寿身康车宅好，国强民富亿千家。
汨罗江感怀 汨罗江水雾连天，手捧粽香思屈原。 水拍风摧忠魂石，大夫含泪两千年。
端午 呐喊连番气撼天，龙舟竞渡喜空前。 听来振耳通通鼓，总似长鸣万古冤。
中秋抒怀 玉兔东升旷野明，月圆之夜倍思亲。 九州两岸同宗祖，兄弟共筹民族兴。
南乡子 中秋有寄 秋夜冷晴光，桂蕊婵娟两未忘。碧树芳园争老去，匆忙，留住深情寄韵长。 洒泪向南方，鲁甸愁云唱国殇。何事月圆人又别，断肠，犹恨西风逞旧狂。
月满中秋 清风拂月朗，美酒醉吟诗。月饼香甜脆，桂花馥郁滋。 亲朋团聚会，情侣叙相思。月满中秋夜，天涯共此时。（张九龄名句）
西江月 甲午中秋 肤抹云脂珠粉，身袭银汉烟纱，佳期静好趁韶华，今夕绵绵情话。 良夜忽如朝露，相逢转瞬天涯，秋思此后落谁家？桂子飘飘洒洒。
马年迎春 马腾欢乐迎春到，气象万千殊不同。 盛世中华兴国梦，精神豪迈气如虹。
咏春 桃红映日数千枝，柳绿临风百万丝。 三江秀色芬芳好，四月春光最是时。
霁报春 煜煜天光晓色开，清流紫气出云台。 忽惊丽影如翩蝶，轻薄春衫细剪裁。
春景 梦底春光何处寻？春风一夜撼窗门。 休因叶落怀秋怨，新叶已消旧叶痕。
二、气韵连贯，流畅自然 望山有感 连袤峰屏任尔题，照潭松影近灵犀。
山深当是无人赏，裁取白云作嫁衣。 少了铺垫。谁裁取？嫁与谁？末句孤平。 或可：深山寂寞求归宿
目送 化雪初春夜愈寒，佳人北去路艰难。 凭栏远眺随红迹，园外梅花尽落完。 为了凭栏远眺，首句“化雪初春夜愈寒”最好是白天。否则，起转之间少了铺垫。
诗社年会感吟 三阳开泰早逢春，咏友神交竞相吟。 银霜未觉桑榆老，独爱鹤皋金玉音。 银霜、桑榆（比喻晚年）、老，三者意思相近。
咏柠檬 扎根砾土绿荫浓，不屈风霜花影重。
饱饮月华琼液满，流金吐玉竞葱茏。
末句的葱茏和首句的绿荫浓略有重复。末句之葱茏与前面的琼液满、流金吐玉似不相扣合。
好亊近 船游德国滴滴湖 细浪托兰舟，划破一湖春色。云影水波相偕，映山青林碧。 晓风逐雾露朝阳，熹光扫阴霁。蓦见燕回鹰击，引梦牽魂寄 不应是划破，而是让春色更浓。如用点染、泛起类。 熹，热也、炽也，朝阳不至于此吧！。熹光之谓不准确，阴霁，意即阴晴，怎么扫呀？阴翳 蓦见燕回鹰击，此句也比较勉强，鹰击独用，少见。另，此句最好不入韵。 引梦牽魂寄，较牵强、别扭，末字最好入声韵。 其后改为：泛起、祥光、阴翳、鹰绕、问梦魂何寄（倚）
磁器口古镇 久寻磁器古风韵，闹市藏幽山色新。 石板长街云里路，层楼吊脚水中村。 清芬书院画图展，香溢茶坊丝竹倾。 船泊嘉陵烟雨钓，鱼肥虾瘦尽鲜烹。 慎用倒装句！此诗用了三个动词为尾字的倒装词组。给人以不流畅的感觉。 “苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，这是林则徐的名句。“生死以”是介宾结构“以生死（实际是‘以死’）”的倒装，把宾语“生死”提到介词“以”的前面。 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？ 谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。 戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。 ; 杨朴老婆的诗：更休落魄贪杯酒﹐亦莫猖狂爱咏诗;今日捉将官里去﹐这回断送老头皮！ 三、解析对仗，力求工稳 岁晚自咏 老树逢春发嫩枝，茶香梓里喜兰芝。 根生唐宋夕阳眷，花遇秋翁风月滋。 甲午得师勤点拨，乐时谢友漫抽丝。 吟朋肝胆亦相照，坛里栽花不覚痴。 唐宋、秋翁，前者名、名并列，后者形、名偏正。秋，在这里只能是形容词。 点拨、抽丝，都是动词词组，作为宽对应无问题。若要细品，两个词组前者是动、动并列，后者是动、名偏正，略有差别。
鹤皋诗风 鹤皋振玉九龙滩，知府辞官奉母欢。 结社交朋酬唱咏，雕龙绣虎托心宽。 为霖别墅多骚客，建设诗坛集雅丹。 今古风流传史册，春江掀浪入云端。 唱咏、心宽都是动词词组，结构则有所不同。 雅丹对骚客貌似工整。但雅丹是指一种典型的 风蚀地貌，又称风蚀垄槽，或者称为风蚀脊。雅丹，用在此诗句中有生造及以词害意之嫌？
建党九十三周年感赋 南湖画舫晓晨曦，九十三年勋业奇。 四海靖平邦大治，九州崛起凤来仪。 图强奋发同追梦，除旧鼎新一局棋。 注重民生民敬仰，江山似锦映虹霓。 大治、来仪都是动词词组。 同是动词，一是数词；追是动词，局是量词。 同追梦是动词词组，一局棋是名词词组。
许多字都有多种词性。如同： （1）<形>相同；~类、~岁（2）<动>共同：陪~。 （3）<副>一同；~甘共苦。（4）<连>我~你一起去。 （5）<介>引进比较的事物，今年的气候~往年不一样。 又如落：<动>、<名>、<形>、<量> 再如以： 1、〈介〉～毒攻毒 2、〈动〉～一当十 3、〈连〉～利再战； 4、〈名〉姓。 再如苟： 1、（名）苟草 2、（形）一丝不苟 3、（副）苟且因循 4、（连）苟或（假如；如果） 我心中的对仗要领： 1、弄清词性（说形容词可以对名词，这是误解）。 2、弄清主宾谓等词组关系及偏正等结构关系。 3、我们可以以符合上二项为工对，至于以更细分的属性作要求，那是才子们炫耀才华的标准了。 4、宽对，只管词组的词性，不计较词组结构，如易拉罐对迷你霜。建议采取较严的尺度来要求自己。 5、排律、词的对仗，可适当宽一些。
四、提炼主题，惜字如金 直言轶事到底者较为普遍，而末联通常有点题作用。不发挥其作用，有点浪费笔墨。末联，往往也是全诗韵味的集结点。能否能防止鉴定性结尾的弊端，尽量做到“诗中有我”呢？ 登华山 偷得几分闲，来登峻峭山。举头观日近，探臂触云寒。 影倒黄河里，情飞银汉间。唏噓临绝顶，险处亦心安。 唏噓，叹息或抽泣。即或作叹息解，力度也不足，也未能表述惊诧之意。更有可能被人理解为哭泣。 末句比较平淡，少激情。 改为：奋身（嘘嗟）、引领望长安(较有内涵)
深冬 巴岳山中行 山清石径寒，叶落涧声残。崖上梅花久，无人驻足观。 再改为：催人驻足观、何人驻足观 评：梅花久、梅香久，这个久字并不贴切：作者路过，久与不久，无由得知。
催人、驻足也是相对立的。催是促其动，驻是留其停。
无人驻足观是写实，但不是诗句。非要那个“驻足观”吗？可否跳出过实的写法？
最后改为：崖上梅香绕，娇柔亦可餐，就多一点作者的想象或感受。感其香，醉其色而已。 不是说“秀色可餐”吗？这正是此意。
流畅自然，是第一要务吗？
都江堰 都江堰内泛清波，灌溉田畴壮苗禾。 杨柳莺声迷野渡，蓝天丽日映长河。 二王治水兴家国，万众蒙恩奏凯歌。 太守李冰扬四海，泽披黎庶子孙多。 末联与前面的表述重复，亦未能表达自己的寄托。显示了临门一脚乏力。 但使李冰能再世，涤污斩浪遂人和。似谁何？ 但使丰功能再续，世间几处化沉疴？
大风堡揽胜 凭高眺望群山秀，旖旎风光似画屏。 峰叠谷幽林泛翠，壑深石耸鸟争鸣。 朝阳艳艳烟云散，暮色苍苍揽月明。 更是清风无限爽，天然美景享盛名。 也有临门一脚乏力的问题。结论性语言有点象广告。 轻轻送我向前程。 群峰、山光、驱云散，改变重复字。
蝶恋花观渝北大盛镇野樱花林
昨夜樱花开万树。冲破清寒，玉蕊迎风举。照眼琼枝怜楚楚，枝头犹湿晶莹露。 细雨霏霏迷晓雾。云岭峥嵘，转侧疑无路。此去苍茫知几许？春光更在山深处。 此词下片后部给我们描绘了看不见的风景，并可引伸为实景外的诸如人生、社会景观等等。给人以广阔的想象空间。极尽诗“曲”之妙。
五、精雕细琢，为诗之道 精雕细琢，方能提高。这应是我们的共识。我主张交出来的作品应能体现自己的最高水平：不交出病稿，不交出、不发布未经自己精心打磨的粗糙作品。只有自己精心打磨了，才能享受进步的愉悦。正如文题所言，精雕细琢本身就是一首美妙的诗。 拿出粗糙作品待别人改，想以多取胜，是想抄近路、急功近利的表现。这非但不能凝练出好作品，还可能阻断自己进步的道路。
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发表于 2015-5-29 01:10
发表于 2015-5-31 22:50