本怀读诗：空也静十首诗

空也静

本怀读诗：空也静十首诗
作者简介

   空也静：原名魏彦烈，玉树藏族自治洲作协名誉主席，青海省作协会员，军旅诗人。诗发近200多种纸刊，出版《格桑花开》《草原情歌》、《仰望昆仑》、《风舞经幡》等诗集多部。获昆仑文艺奖，唐蕃古道文学奖。诗观：快乐生活，安静写诗。





青海





我以为是海

一个又一个浪花

被风举起

以云的形状堆向天空

常年不化的雪

掩盖了

一层比一层更厚的寂寞

石头一语说破

人间悲喜



点评         

诗中浪花与雪极具青海特征，而这浪花在我看来，除了可以是青海湖上的浪花，还可被认定为风在草原上所泛起的浪花。浪花与雪这两个物象，动静相宜，整体上则趋向寂静，“石头一语说破/人间悲喜”，化不可能为可能，并因此而进入到禅悦。







饮酒





咬开瓶盖

倒出一条河

或者只是一片湖

一群人站在岸边

围观着

一个灵魂

被混浊的浪花卷起

又轻轻地放下

像一片叶子

在人间

沉浮



点评         

酒瓶有乾坤，“咬开瓶盖/倒出一条河/或者只是一片湖”体现诗人丰富的想象力，并且这种想象贴切，河与湖皆可因酒而来。一群人的围观、一个人的沉浮，让我情不自禁地想起中国特有的酒桌文化，甚至想起鲁迅先生笔下待决的囚徒与看客。

倘若更深一层，这哪里只是“一群人站在岸边/围观着”？又哪里只是“一个灵魂/被混浊的浪花卷起/又轻轻地放下”？







雪花





雪落故乡

母亲的坟头

长出几棵纸做的摇钱树

老屋披麻戴孝

跪在村口

风捏着一把唢呐

吹了一夜



点评         

“雪落故乡”，诗人却主要着眼于“母亲的坟头”，并移情于树、老屋与风。由“母亲的坟头/长出几棵纸做的摇钱树”可想象雪在树干与树枝的附着，摇钱树则令我想起风，它与“风捏着一把唢呐/吹了一夜”遥相呼应。老屋披麻戴孝显然源于雪花，并因此照应了诗题，而跪的想象肯定有因雪花堆积而导致屋顶与地面落差缩小的缘故。

这首诗之所以让我印象深刻，主要应在其移情的成功与想象的贴切。







老树





砍掉枝叶间隐藏的

几声鸟鸣

抱紧一把故土

背井离乡

没头没脑地

站在城市的街头

像一群孤魂野鬼

从咬紧的牙缝

挤出一点绿



点评         

如此老树，在当下城市里常见，空也静将其处境以及神态拿捏得特别精准。“砍掉”与“抱紧”虚实结合，凸显出老树告别的凄苦，“没头没脑”“孤魂野鬼”则透露了其来到城市后的落魄，“从咬紧的牙缝/挤出一点绿”，不仅准确描摹出老树来到城市之后的生长状态，而且充分凸显出了它们的无奈与窘迫，就表达而言，“挤出”颇有炼字之妙。







诗人





去西安城最大的书店

挨个柜子找了半天

才发现

李白，莎士比亚，泰戈尔

一声不吭地

坐在不起眼的角落

发呆

我立马送去一副扑克

并教会他们斗地主



点评         

这首诗颇具反讽意味，其情境则能证明纯文学被冷落的现状，既然连李白、莎士比亚、泰戈尔这样的文学大佬也被挤到极不起眼的角落，要挨个柜子找半天，其他纯文学作家作品的境遇可想而知。

如果仅止于此，这诗最多算实话实话，并没多少诗意；之所以最终能成一首还可以的诗，主要源于“我立马送去一副扑克/并教会他们斗地主”，“我”这样做虽然难免有调侃的嫌疑，却道出了当下这个年代人们追求习惯于喧闹与低俗的本质。







杀猪





刀子捅进去时

我会故意把头扭过去

假装看远处的风景

只有吃肉时

不管红烧，清炖，爆炒

从不挑肥拣瘦

甚至拿一块猪蹄

也会啃上半天



点评         

这诗颇具自嘲意味，诗人甚至不惜扯下自己的假面具。所呈现的虽是杀猪与吃肉，却也未必拘泥于此。读完之后，我觉得还是“君子远庖厨”严谨：不该看的不看，不该听的不听，但该吃的还得吃，该喝的还得喝，由此可见古人比今人光明磊落。

这诗是口语诗，按事实的诗意验证，事实被呈现得比较具体，尤其有现场感，诗意则主要体现于“我”的行为对比中，正是这种对比才凸显出“我”的虚伪与做作，更大诗意则在于“我”绝非只是我，而是一个极其庞大的群体，因此诗所揭示出的是具有普遍意义的某种国民劣根性。







窗花





女人用一把剪刀

从纸里叫出那只鸟

扇动着翅膀

轻轻落在窗花上

不停喊着一个人的名字

男人不回

它就不肯飞走



点评         

这诗用一个小小的细节（剪窗花）反映了一个大大的现实（数以亿计留守妇女的存在）。就用词而言，“叫出”“扇动”“轻轻落”“不停喊”等具体而逼真地刻画出女人相思之苦，这种带有一定魔幻色彩的间接呈现比直接抒发更有感染力。“男人不回/它就不肯飞走”则显示出女人的用情之深，这种用情之深在当下却往往一厢情愿，不管那只鸟最后是否飞走，也不管她男人是否因此回来，目前的生活状态还将持续，留守与分局不知何时才是尽头。







猪





从不择食

却养肥一身膘

一双眼晴似睡非睡

总眯着

人前人后

除了几声哼哼

没有一句多余的话

一辈子拱来拱去

不明不白

挨了一刀子



点评         

如此之猪实在太多，诗人对其刻画则很传神，但我以为其所针对的绝不止于猪。倘若真的只针对猪而写，那这诗便只有事实，而无诗意。其诗意应在于诗中所呈现能够引发联想，读者身边也不乏如此之人，这种境界可称为“诗在诗外”。







公墓





自从南塬上建了公墓

几年功夫

村里的老人

一个跟着一个搬了过去

墓地像一只越喂越肥的老虎

大口大口地撕咬着往事

咽下一堆名字

村庄像几根骨头

散落在人间



点评         

诗味在那两个比喻，一是“墓地像一只越喂越肥的老虎/大口大口地撕咬着往事/咽下一堆名字”，由此可见墓地之凶横与残忍，但墓地只是物象，其背后隐藏着时间，时间才是往事与老人的真正杀手；二是“村庄像几根骨头/散落在人间”，由此不难感知到村庄在当下的干涩与零落。

诗性则在二者所形成的鲜明对比：墓地越来越庞大，村庄越来越瘦小，由此衬托出在城镇化背景下村庄的萧瑟，诗中的反映符合实际，并具足够的无奈与悲悯，从而让这首诗拥抱了事实的诗意。







初春





春风忙前忙后

吆喝着

雷的干咳惊动了黎明

花花草草

顺从季节的指令

阳光闲得没事

坐在黄昏

与一只鸟聊了半天



点评         

通过对春风、雷、阳光、鸟等物象状态的精准呈现，初春特征得以充分凸显，有忙碌，也有慵懒，有急促，也有舒缓，从而让初春的意蕴变得逐渐丰富与饱满起来。“吆喝”“干咳”则让春风与春雷的特征纤毫毕现地展示。尤其值得称道的是，花花草草、阳光、鸟，它们本不可能聊在一起，却因诗人营造的氛围而有了家人般的感觉。