独特而奇妙的指喻现象：前世为诗，后世成喻

紫薇月温雅

按语：喻修辞是零散地分布在喻诗学四部曲中的，我们将它们一一地摘出来，也就能形成一个较完整的喻修辞学的架构。喻诗学九道33维（约数），给我们展现了一个截然不同的全新的诗学理论。

上面我们讲一象多喻境或者是作者本有，或者是后人解读，但还有一种指喻的一象多喻境，是被后人转而用之。
诗句本身没有喻义，但由于其所取之象可为多种喻体，于是到了后世，就被人引以为喻，典型的如唐许浑“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，其“山雨欲来风满楼”就被广泛地引用，用来比喻或指喻形势的突变、局势的混乱、危机的来临、压力的增大、不确定性的增多等。
而欧阳修的《画眉鸟》一诗中，“始知锁向金笼里，不及林间自在啼”，本身的喻义在似有似无之间，而其本身的山林自性的喻义，也在后世被引用到了其他方面，有被运用为独立自主不受他制的，有被运用为打破认识局限得到思想自由的，有被运用为摆脱控制得到自由的……
这些喻诗在后世被广泛引用，就因为它们本身是一个很好的指喻。
又如有用“青山遮不住，毕竟东流去”“流水落花春去也，天上人间”“菊花残，满地伤”来明喻或指喻大势已去、美梦难圆的，但“青山遮不住，毕竟东流去”也被用来指喻或明喻大势难挡、某件事情必定会成功、某个梦想必定会实现等，这样的情况下它事实上就成为一指多喻、一象多喻，而“流水落花春去也，天上人间”本身也指喻着今不如昔，所以它也经常被运用来嘲笑某些国家、组织、个人今不如昔的处境，它事实上也被很多人运用成了一指多喻，只不过它们不像是喻诗中在同一个象、同一首诗中出现，而是在不同的文章中出现，它的多喻是被分散运用的，它虽然具有一指多喻的可能性，但在单篇的实际运用中则是被一指一喻地运用的。而“菊花残，满地伤”也可被用来指喻或明喻局势很差、一地鸡毛、难以收拾等。近人的诗里像陈寅恪的“一朝负气成今日，四海无人对夕阳”也被很多人任意指喻，用来形容国家形势、个人际遇等方面。同样的，“乱花渐欲迷人眼”也被用来在不同的语境下形容对局势、感情、人生的把握不清。
事实上，我们最熟悉的后世成喻可能是苏轼的“横看成岭侧成峰”“不识庐山真面目，只缘身在此山中”及陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”了。它们在不同语境下的运用，都显示了指喻一指多喻的特点。
凡是只有象的诗句，都是有可能成为一指多喻的，所以一象三喻境乃至一象九喻境等喻诗学的境界，都是可以出现的。

古人的后世成指喻，是分散的，每个人有不同的用法，如果这些被我们单一运用的隐喻（指月喻），可以合一并用呢？
那就是一象多喻境，也即诗歌具有一维乃至更多维度，从而进入了喻诗的境界。
王子居的喻诗学四部曲是怎样发展指喻的呢？那就是一象多喻境，他用一个指喻，喻出多重诗境，从而令指喻从修辞升华到了喻诗的指喻之维……

我们上面三节讲喻诗中指喻的贯通，一象多喻境都是一联、一句中实现的，至于运用整首诗进行一象多喻境，或者在单句中具有更高维度的，可参阅《喻诗浅论》《龙山》。
事实上，王子居以上粗举的一指多喻、后世成喻，可能每个读者心里面会想起更多不同的句子，比如王子居没想到的“野火烧不尽，春风吹又生”，它指向自己时，隐喻着希望和重生，指向敌人时，意味着恶的难以根除；在自己，隐喻着坚强，在敌人，隐喻着顽固……