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本帖最后由 诗酒自娱 于 2015-8-5 12:25 编辑
壶中点滴 -------- 新诗流派浅说
我们学习中国现代新诗，首先要了解新诗的历史及其流派。作为旧体诗词的叛逆的中国新诗的出现，始于本世纪的最初几年。它的历史很丰富，也很曲折。一九一七年，在《新青年》上发表新诗（当时叫白话诗）的人只有胡适一个，共发诗十二首。一九一八年，《新青年》的新诗作者，除胡适外，又有刘半农、沈尹默、陈独秀、鲁迅、俞平伯、沈兼士、李大钊、陈衡哲等十二人加盟，共发诗六十二首。《新青年》创造了许多“第一”，如笫一首白话诗，第一部新诗集，第一首自由诗，第一首散文诗，第一个女诗人等。当然这些诗，用现在的眼光看，正很不成熟，但他们毕竟是中国新诗的开创者。 在《新青年》的影响下，一九一九年一月《新潮》杂志创刊，为新诗的发展提供了又一片沃土。新诗的队伍也得到了壮大成长，新诗的品种也丰富了，力作也增多了，在诗里，渐露革命的诗篇，这不能不说是《新潮》的一个骄傲。 于一九一九年七月一日正式成立的“少年中国学会”，它的宗旨是“集合全国青年，为中国创造新生命，为东亚辟一新纪元”。它对中国新诗的发展所做的贡献，不可低估。他们的诗之所以值得注意，一方面因为他们是早期的共产党人，从他们诗中可以窥见早期共产党人和新诗发展的关系，另一面也是因为他们都是“革命诗歌”的倡导者。 我们前面谈到《新青年》、《新潮》、“少年中国”的诗人，讴歌十月革命，主张在中国建立工农政权的不多。而上海《星期评论》却不是如此，它以讴歌十月革命为主，明确地宣布在中国建立工农红色政权。虽然《星期评论》的时间不长，仅一年，诗人也不多，但却值得充分的肯定和重视。尽管《星期评论》的诗人刘大伯、沈玄庐，以及写过《阿门》的戴季陶，后来都背叛了当年自已极力宣场和提倡的主张，但在诗歌遗产方面仍是值得珍惜的。 文学研究会是中国现代文学史上第一个新文学社团，一九二一年四月在北京中央公园来今雨轩成立。其主张为“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作”，“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论有关人生一般的问题。”他们的主张，对中国现代文学的发展产生了极为深刻的影响。在一份不完备的《文学研究会会员录》中有：周作人、俞平伯、刘半农、叶绍钧、谢冰心、朱自清、郑振铎、徐志摩、梁实秋、刘延陵、梁宗岱等众多诗人。 他们的诗能真诚地表现自已的感情和感受，个性鲜明，从诗中能见诗人的人格和性格。他们努力探索新诗的形式和表现方法，为后来诗歌的发展提供了宝贵的经验。 创造社最初由郭沫苦、张资平、郁达夫、成仿吾、郑伯奇、田寿昌、穆木天、张凤举、等人于一九二一年七月在日本成立。其诗风澎湃大气，富浪漫主义色彩和创造精神，形成他们共同的特色。其中郭沫若就是代表。他们对中国新诗的发展产生过深远的影响。 湖畔诗社成立于一九二二年春，立社杭州，其成员：应修人、冯雪峰、汪静之和潘漠华。其宗旨：“我们歌笑在湖畔，我们歌哭在湖畔”，而《春的歌集》扉页上，两行字：“树林里有晓阳，村野里有姑娘”，这说明他们歌唱纯贞，歌唱友谊和爱情，歌唱祖国大好河山，歌唱一切的美与爱。 一九二五年十月，徐志摩接掌《晨报副刊》，并将其改版，八开，日出一张。从一九二三年开始，如汪静之、徐志摩、朱湘、刘梦苇等，开始创作一些有规律可寻的诗体。这些诗韵律严整，奇行押韵或偶行押韵甚严，诗节之间的行数相等，字数相同、音节相同。评论界称为“新格律诗”。《晨报副刊 . 诗刊》，它成就了一个新格律诗派的形成。一方面所发表之诗多为新格律体诗；另一方面，它提出了关于新格律诗的系统理论。 新格律诗的理论的主要提出者是闻一多。他主张新格律三要素：第一，保持诗的整齐外形，叫“建筑美”；第二，讲究音节和押韵，叫“音乐美”；第三，讲究诗的词藻，叫“绘画美”。从不戴脚镣的舞者到戴上脚镣跳舞，新诗发生了深刻的变化。我们之所以重视它，是它为新诗创立了另外一个流派。
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发表于 2013-9-14 13:00
发表于 2013-9-14 23:34
楼主
发表于 2013-9-24 13:10