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发表于 2013-9-14 22:22
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虽然这几种种诗体都有行数的规定，但是这并非唯一的要件。除了规定的行数外，还得完全符合节奏与韵律的规范。正如仅仅是七言八行，而不讲平仄、对仗的作品，决不能叫做七律。在符合行数规定之外，节奏上既可以采用整齐式，也可以采用参差式；至于韵式当然也可以任意选择，甚至还可以容许无韵的“素体”。这是与古典诗词中的各种固定诗体大异其趣的，在创作上给予了诗人极大的自由。因此，叫做“固定诗体”似乎不太合适，那么暂时称为“约定诗体”吧。
经过近百年的实践，采用新绝句、八行体、十四行诗这几种诗体，诗人们已经创造出许多精品佳作，而且具有广阔的发展前途。可以说，格律体新诗中这种“约定诗体”，其条件已经具备，必将日益成熟。 以上三种诗体，如前所述，其行式、节式（新绝句也可以分为两个二行节）、韵式都是有许多变化的，远非千篇一“律”。
下面分别简述之：
1，四行体：一般是齐言等步整齐式，也可以是节内对称的参差式。
2，八行体：一般是齐言等步整齐式，也可以是参差式甚至复合式，分节有多种方式，例如四四，二二二二，一三一三，三一三一，二四二等等。
（附）岸柳倒影体，这是八行体的一种特例，值得介绍：
说是遥远的海的相思
说是寂寞的秋的清愁
我不敢说出你的名字
假如有人问我的烦忧
假如有人问我的烦忧
我不敢说出你的名字
说是寂寞的秋的清愁
说是遥远的海的相思
这是戴望舒的《烦忧》，奇妙的是，第二节是第一节的倒置，石天河先生给这种诗体取了个形象而优美的名称，称做“岸柳倒影式”，目前有不少成功的仿作。此体如戴诗采用“交韵”，效果最好。
这种样式其实不限于八行体，胡乔木的《仙鹤》上节22行，下节完全倒置，非常奇妙。
3，十四行体：
A，外国原式：严格按照外国十四行格律操作，一般是五音步，按四四四二（意大利式）、四四三三（英国式）分节，按其原式每行压韵。其他许多变体（如著名的“欧根.奥涅金诗节”）就无须一一考虑了。
B，按照中国格律体新诗规则操作，其行式、节式、韵式可以产生许多变化，因而形成各种整齐式、参差式和复合式的十四行诗。
在以上例诗中，八行诗和十四行诗都有，可以参看。
此外，还要补充说明几个问题：一是关于各种民歌体作品。中国各地、各民族都有多种民歌流行，如四句头、五句头山歌，青海“花儿”，陕北“信天游”等，诗人们也有采用这些形式创作的作品，这在体例上与格律体新诗有所不同，应算“现代”格律诗家族的一员。二是“汉俳”这样的引进诗体，历年来也有诗人尝试，因为一则不甚普遍，缺乏优秀作品的支撑；二则其行式类似古诗，不是口语节奏，所以就没有列入。三是其他约定诗体的可能性。比如介乎新绝句与八行诗之间的六行体，也不失为一种具有发展前景的诗体。目前，至少着意试验六行体的诗人有梁上泉、杨明、李忠利，他们都有六行诗专集行世，梁上泉就命名为《六弦琴集》。但是从应用的广泛性来看，还远远不如那三种诗体，姑且不予列入，且看其日后的发展趋势再行定夺。
结语
行文至此，完全可以证明，运用整齐式,参差式,复合式这三种体式,再加上四行诗、八行诗、十四行诗这些”约定诗体”,可以根据情感表达的需要,由诗人创造出无数种不同的新诗格式,应该已经没有怀疑的余地。即便是一种完全一样的格式,比如一首九言四步的八行诗,也还可以因为压韵或组节方式的变化而形成差别.
经过几代诗人,理论家的艰苦努力,今天,我们终于可以毫无愧色地说:闻一多先生当年提出的创见(“新诗的格式是层出不穷的”,“新诗的格式是相体裁衣”),如今已经由大量的创作得到了证实,也找到了具体的操作规律。格律体新诗走过坎坷漫长的道路,发展到今天略具雏形的地步,能够这样展示其谱系，已经差强人意。当然在理论上，还大有继续深入与扩展的余地，创作上更没有止境，需要我们努力创造更多的精品。只有这样，才能进一步促进其发展，最终结束现代汉语没有与其匹配的诗歌格律的尴尬局面。
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