重庆诗歌界的标杆

杨鸣

重庆诗歌界的标杆

——华万里诗歌创作38年研讨会综述

渝北区作协  杜春成

2013年8月10日，我市著名诗人华万里诗歌创作38年研讨会在渝北区举行。《诗刊》副主编商震，《星星》主编梁平到会，并作重要发言。市文联副主席杨旷，市作协党组书记王明凯，市作协主席陈川等市内诗人、诗评论家等30余人在会上发言。研讨会由渝北区作协主席李蜀霖主持。

研讨会上，大家对华万里诗歌创作38年取得的成就给予了高度评价。对华万里的诗歌风格、诗歌语言进行了研究，对华万里诗歌现象和“艳体”诗进行了探讨。

一、关于华万里诗歌创作38年来的成就评价

华万里自1975年开始文学创作，以新诗创作为主，在各类报刊发表诗歌作品近千首。1978年加入四川省作家协会。2008年加入中国作家协会。2009年出版了诗集《轻轻惊叫》。

研讨会上，大家把华万里从1975年正式开始写诗至今的38年创作史，称作“华万里现象”。其创作力不衰、佳作累现，是一个诗坛上的奇迹。他的诗歌意象独特，文字新奇，色彩鲜艳，旋律优美，再加以古典的简洁紧凑与当代的浪漫繁复风格的结合，卓然屹立在中国当代诗坛。

著名诗人，《星星》诗刊主编梁平评价说，华万里是一个非常有特质的诗人, 他的诗歌与众不同。几十年来,他是用生命在写作。华万里的《轻轻惊叫》这本书没有简介。其实只有一个简介,他是为诗歌而生的。

对于华万里诗歌创作38年的经历，杨旷（诗人、重庆市文联副主席、《重庆文艺》执行总编）把他比喻为诗歌界的长跑者。杨旷说：华万里诗歌创作成就的取得，是他38年来坚持不懈的在诗歌创作路上长跑的结果， 38年如一日,坚持跑下去。成为了中国诗歌长跑的冠军。

研讨会上，大家称瓒华万里是一位真正的诗人。华老师的诗,给人一种力量,一种冲击,是一种享受。用他的学识、涵养、人格、慈爱和宽厚，滋养着一代年轻诗人。华万里的诗歌精神、诗歌气质和诗歌态度，清洁着晚辈诗人的灵魂和我们的诗，让年轻诗人走向成熟，走向理性，走向新的高度

研讨会上，我市许多著名诗人表示，自己是华万里的诗歌粉丝，是读着华老师的诗歌成长的，是华老师把自己引入诗歌创作的路上的。

二、关于华万里诗歌创作特色的研讨

研讨会上，华万里诗歌创作的特色成为了诗人们研讨的重点。大家从华万里的诗歌作品的特点、诗歌语言特色、诗歌感情色彩和写作技巧进行了研讨。            

关于华万里作品特点，大家一致同意著名诗人、《诗刊》副主编商震先生的归纳：叙述的可靠和情感的真实。商震先生说：“华万里诗歌作品有两大特点：叙述的可靠和情感的真实。一个诗人叙述的可靠是一条艰难的历程。我们年轻的时候,就觉得好玩,看见天空的彩虹, 写出来就觉得是很有诗意的,但那是不可靠的叙述。我看了华万里的诗歌,你一直坚持走叙述的可靠这条路。叙述的可靠不是现实主义和浪漫主义的分界。离开了叙述的可靠,就离开了诗歌的精髓。华万里老师诗歌另一个特点是情感的真实,无论从十几年前的诗歌看，还是从6、7年前诗歌看和今天的诗歌看,你的情感不是“轻轻惊叫”,而是大声“惊叫”,关键时候,一句脏话,骂人的话,出自你手,就变成了一句好诗,是感情的需要。”

语言的干净是华万里诗歌又一大特色。华万里写诗38年来,任何一首诗显不出落差，整体诗歌水平站在中国诗歌的高度上。是最值得珍惜的,也是诗歌朋友引为榜样的。张智（诗人、《世界与诗人》杂志主编）说：“细品华万里先生的诗歌作品，我们可以真切的感受到，万事万物，都以人性、情和色的面目，活在他的笔下，他对诗歌语言的拿捏，已达炉火纯青之境，堪称语言的魔幻大师。可以说，华万里先生是一位为诗而生，为诗而活的当代诗歌大师。”

追求典雅是华万里诗歌的基本特色。他的诗歌意象来自具体的历史与生活，但绝不是历史与生活的摹写，其间充满跳跃、省略，而这些跳跃、省略正是充溢的诗意之所在。华万里的诗多与农村、泥土保持着密切的关系，诗人不只是表达自己对于农村生活的感受，而且试图表达农业文明所蕴涵的文化，以及自己与这种文化的精神关系。华万里诗歌情感的充沛,是很多人所不及的,哪怕是小诗,组诗,情感都很真实、丰满,给人以冲击。

华万里的诗是有标识性的，形成了自己独立的品质和风格，具有自己独立的形象特征。从诗人的角度看，华万里学识丰富、才华横溢、功力深厚、技艺精湛。从诗作的角度看，华诗涵盖丰富、广泛多元，既有爱情诗，也有山水诗、花鸟诗、乡土诗、哲理诗，特别是早期的诗，写农村、写城市、写乡风、写大地的诗不少，有农家耕田、有牧人挥鞭、有铁匠打铁、有底层人群的爱情与生活、挣扎与苦难。从诗风的角度看，华万里的诗歌意境深远、切入巧妙、语言华丽、转换自如。诗人、作家、中国作协全委会委员、重庆市作协党组书记、副主席王明凯先生说：“华万里诗歌的风格是：大气+婉约、豪放+细腻、艳丽+庄重，这是华诗的标识性。”

华万里的诗，“虚”“实”互照互衬，体验之“实”与表现之“虚”构成了他作品独特的魅力。他关注的是我们生存其中的世界，长远的历史、眼下的现实都是他所观照的对象，但他绝不描写这些现象，而是从中把握一些自己发现的、具有独特启示意义的东西。蒋登科（诗人、西南大学诗学研究中心副主任、博士生导师）指出：无论是写人物还是写事物，华万里的诗所最终表现的都是“人”，是人的思考、人的追寻、人的精神。他总是善于抓住对象最独特、最富有诗意和表现力的特征加以淋漓尽致的发挥，以精神之气贯通始终，敷衍成章。

华万里的诗歌有三个特性。一是诗歌的现代性。他把人生经历与写作融合在一起，用诗歌的形式体现出来。超过了许多老诗人，名诗人。二是诗歌的及物性。在诗歌创作中，诗歌与现实是有关联的，很多诗歌语句缺少宾语，无法找到坚硬的东西来承载现实，缺少现实与语言力量张力的对峙。华万里找到了很好的，把自己包裹起来的东西，找到了解读现实的通道。三是诗歌的完整性。我们从《轻轻惊叫》可以看出来，老华的诗歌角度小，但空间很大，无论是小诗，还是组诗，他的诗歌都很完整。这种风格是他十几年就确定了的。

三、关于“艳体”诗的研讨

关于华万里的诗，坊间有许多命名。比如：爱情诗、情爱诗、性爱诗、艳体诗、新鸳鸯蝴蝶派等，《轻轻惊叫》的书腰上还打出了艳体诗之王。在华万里诗歌创作38年研讨会上，关于华万里诗歌是不是“艳体”诗，与会人员发言踊跃各抒己见。

有一种观点认为：华万里的诗是爱情诗不是“艳体”诗。他描写的爱，不是小爱而是大爱，它绝对不局限于情爱、性爱、男女之爱。他抒写人与自然的和谐、人与社会的和谐、人与人的和谐，人的内心世界的和谐，有大地的温暖、乡村的温暖、城市的温暖、道德的温暖、生活的温暖、人性的温暖，当然也有爱情的温暖，甚至于那种用心用情的幸福呻吟和轻轻惊叫。这种爱，是深刻的人文关怀和大地情怀。华万里的“情”“爱”之诗，充满了灵与肉的纠缠，是鲜活的。但是，诗毕竟不同于具体的“情”“爱”行为，它必须具有诗性才能为普通读者所理解和接受，才具有美感，否则就可能成为人们常常所说的“色情诗”，或者至少是“情色诗”。那样的诗也许可以体现诗人的一部分本色，但不能体现诗人的境界和艺术水准。在华万里那里，所有的“情”“爱”体验都被抽象化、情节化、艺术化了，化为了诗的情节、意象，给人的感觉是若隐若现，似有似无，于是就使诗篇给读者带来了揣摩和回味的余地。

蒋登科（诗人、西南大学诗学研究中心副主任、博士生导师）指出：华万里特别善于使用意象、象征、暗示等艺术手段，使诗歌作品表达的意味通过艺术创造超越具体的行为，摆脱动物性和庸俗感，升华为一种美好的、纯洁的、干净的甚至是可以净化人的心灵、灵魂的东西。我们可以感觉到，华万里的整个世界都被“情”“爱”包围，都在为诗人体验的“情”“爱”服务，或者说，华万里眼里的整个世界都充满了“情”“爱”。诗人的“情”“爱”天地大若宇宙，也小似蝼蚁；静若座钟，也动似脱兔，你分不清他究竟是在写“情”“爱”还是在写别的体验。换句话说，他写的“情”“爱”似乎不是“情”“爱”，而是变成了另外一些感觉，而“情”“爱”实际上是融合其中的。

《轻轻惊叫》的封面打上中国艳体诗之王，是为了找到诗集促销的切入点。我们读他的诗，他是把人生所有秘密融入“艳体”诗中，作了诗歌的深加工的。

另一种观点认为：华万里是中国诗坛写爱情诗的高手，或者称之为中国当代艳体诗之王。刷新了中国的爱情诗，为爱情诗的写作进行新的实验和探索，从而扩大爱情诗的写作范畴和深化爱情诗的本质因素。华万里开始了爱情诗的大胆革新，将爱情诗的意境拓宽，将爱情诗的意象写新，将爱情诗的意味增浓，毫不忌讳地加大性意识、性动作、性语言在诗中的表达，让爱情诗脱胎换骨，焕然一新。

华万里在“艳体”诗中的审美追求是三个“一定”：一定要写得情浓、情深、情真；一定要写得艳而不俗，艳而不淫；一定要写得超越肤浅，进入精神层面。他的艳体诗意象奇诡、语言崭新、节奏和旋律都十分优美。它不同于我国古代的春宫诗，也不同于国外的艳诗，它香艳典雅、情感细腻、胆色逼人。

诗人一生都被爱情照耀得闪闪发光，他写出了我们这个时代为之自豪的爱情诗，或曰艳体诗。自华万里之后，中国的爱情诗有了崭新的高度。华万里为我们创作出了“迷人的爱情诗，高雅的艳体诗”。华万里是当代中国艳体诗高耸的金字塔。

华万里“艳体诗”与“下半身”写作以及古代“春宫诗”、“香奋体”有显著区别，他的作品不是简单地对性的渲染、描摹、展览与张扬，而是一种超越，由性的原动力上升到对生命、情爱、欢乐、痛苦的深切体验，揭示个体灵魂在生命意识中的悸动、沉溺、孤独与无助。这些诗与其说是“艳体诗”，还不如说是“生命体验诗”。在他的作品中，感受到不是性爱的刺激，或者欲望的偷窥，而是一种纯粹的审美，一种对生命本体的观照与思考。

华万里先生自己则说，他的“艳体诗”是“艳而不淫，艳而不俗”。在一个诗人眼里，什么题材都可入诗，一都可用来实现他心中的审美意图。  

渝北区作协主席李蜀霖对研讨会取得的成果进行了总结。一是围绕华万里诗歌创作38年这个中心进行了认真的研讨，总结了华万里诗歌创作的诗路历程和诗歌特点、语言特色乃至于为人处事，表达了对华万里先生的肯定和敬意。二是研讨了诗歌发展的现状，展望了诗歌发展的前景，交流了诗歌创作的体会。对促进渝北文学的繁荣与发展有着十分重要的意义。

                    

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大海

研讨会这样的活动很好。

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